20年后，我终于看懂这部奥斯卡最佳外语片“母亲”的含义(2)

　　无奈之下，曼努拉只能说出她与《欲望号列车》的故事，并辞职离去。

　　红烟愧疚无比。

　　第二天，她给曼努拉送去薪酬，还有那份埃斯特万生前心心念念的签名。

　　至此，这部影片的主要女性角色和她们之间的关系已经明了。

　　这几位身份、经历迥然不同的女性，分别代表了不同的“母亲”角色：

 

　　曼努拉，毫无疑问是坚韧、沉着的代表。面对害怕被外孙传染艾滋病的罗莎妈妈，她揽下了照顾罗莎的责任，表现出一种超越母爱的大爱；

　　阿悦，曼努拉的旧友，妓女，调侃自己一辈子只学会了如何哄人开心，但在曼努拉和尼娜离开后，照料着私生活混乱的红烟；

　　

 

　　罗莎，阿悦的朋友，修女，在怀孕受曼努拉照顾之前，她一直关照着边缘人群；

　　

 

　　红烟，间接害死了曼努拉儿子，但她心地淳朴，扮演着女人中的大姐大角色，照料着有毒瘾的尼娜，还帮助阿悦放弃站街、找到剧院的工作。

　　

　　在她们身上，照顾他人就像是一种与生俱来的责任。

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　　她们相互谅解，互相扶持。哪怕不是生育过孩子的母亲，却又像母亲。

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　　是逃避，还是付出？

　　接近尾声时，贯穿全片的“负心汉”罗拉终于出现了，在罗莎的葬礼。

　　原来，他洗劫阿悦的钱包，是为了回到阿根廷，在临死前再看看他和曼努拉的家乡。

　　曼努拉也放下前嫌，带所剩时日 ‍不多的罗拉看了他刚出生的孩子，以及告诉他埃斯特万的存在。

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　　受罗莎生前所托，曼努拉为这个孩子同样取名“埃斯特万”。